Jeux de Pouvoir

par Karl Filion | 4

Décidément, le film de MacDonald s'apprécie davantage tandis qu'il se dévoile et qu'il se digère. La minutie avec laquelle les intrigues et les interprétations sont menées en font un film classique d'une efficacité rare, en tout cas en 2009.
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par Martin Gignac | 4

Les invraisemblances et les scènes cousues de fils blancs sont de la partie, sauf qu'elles se font éclipser par un sujet mouvementé qui pique la curiosité dès les premiers instants. Le rythme à l'avenant, l'interprétation généralement juste et les nombreux rebondissements sont autant de raisons d'adhérer à ce divertissement plus songé que la moyenne où les protagonistes développés pensent avant d'agir.
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par Aleksi K. Lepage | 3

À partir d'un scénario intelligent mais plombé (l'enquête de journalistes sur une sombre affaire de meurtre aux profondes ramifications politiques), le réalisateur Kevin Macdonald a visiblement voulu rendre hommage à un certain cinéma américain des années 70 (on pense tout de suite au All the President's Men d'Alan J. Pakula ou, plus récemment, au JFK d'Oliver Stone).
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par Steven Tuffin | 2

Bien que l'histoire comprenne pas mal de niveaux intéressants - le quotidien est menacé d'homogénéisation, les intrigues politiques sont nettement plus compliquées qu'il n'y paraît à première vue, et un drame personnel ajoute à l'ensemble - la prestation de Crowe n'est pas le seul problème. Le feu d'artifice audiovisuel du premier film de McDonald n'est plus là, et certains retournements de l'intrigue semblent totalement forcés. Terriblement dommage.
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par Thomas Sotinel | 3

Moins riche, moins ambigu, moins prenant et moins drôle que l'original, Jeux de pouvoir reste un divertissement intelligent qui se laisse regarder, surtout lorsque l'on travaille pour un quotidien, puisque le héros est un journaliste de presse écrite...
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par NDLR | 4

C`est du cinéma efficace, sans autre ambition que le spectacle. Mission accomplie.
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par Geoffroy | 2

Si le cinéaste arrive néanmoins à établir un constat « ludique » car divertissant sur l'état d'une presse d'investigation qui balbutie, il ne réussit pas à matérialiser le transfert d'un média de plus en plus immatériel. L'anecdote remplace alors le contenu de fond et favorise un symbolisme primaire sensé marquer le changement de paradigme auquel nous assistons tous (la scène où Carl offre un collier de stylos à Della est la plus symptomatique).
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par Léo Soesanto | 3

Thriller politique efficace en forme de plaidoyer pour le journalisme d'investigation.
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par Julien Welter | 3

Si le scénario perd l'idée du travail d'équipe et condense trop de coups de théâtre en deux heures, la réalisation impeccable rehausse avantageusement ce thriller. Moins finaud mais toujours plaisant.
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par Marion Haudebourg | 4

Classique, donc, mais redoutablement efficace, Jeux de pouvoir joue sur plusieurs tableaux avec la même capacité à tenir le spectateur sur ses gardes.
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par Marie Sauvion | 4

Adapté d'une palpitante série britannique dont l'action a été transposée de Londres à Washington, «Jeux de pouvoir», qui sort aujourd'hui en salles, s'inscrit dans la lignée des «Hommes du président» ou des «Trois jours du Condor», ces classiques des années 70 qui vous saisissaient dès les premières minutes pour ne plus vous lâcher.
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par Gael Golhen | 5

On y croise donc le thriller, la comédie de moeurs, le film de conspiration, le drame social, les oeuvres de Pakula, de Richard Brooks, et même celles de Ford ou Capra.
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par Sa.B. | 3

Russell Crowe, mèche dans l'oeil, étire le suspense, emberlificote les fausses pistes, cavale aux quatre coins d'une mise en scène nerveuse, ratatine Ben Affleck, politicien trop falot. À ce jeu-là, il est le meilleur, pas de doute.
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par Julien Abadie | 2

Rien qui dépasse dans la mise en scène, rien qui n'ait déjà été vu ailleurs, derrière son efficacité de surface, Jeux de pouvoir passe son temps à assurer le coup. Combine bien connue de ce cinéma fonctionnel, disons de scénariste, qui se contente d'huiler ses engrenages pour faire passer la pilule.
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par Didier Péron | 3

La dernière partie, qui enchaîne révélations et coups de théâtre aux limites de la simple vraisemblance, dilapide le crédit d'un film par ailleurs rondement mené.
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