Lovely Bones

Il existe deux niveaux de lecture dans Lovely Bones. Un premier, que l’on dénommerait "terrestre", concentre toute la détresse de parents ayant perdu l’être cher, en l’occurrence leur première née appelée Susie. A l’incompréhension de leur malheur soudain, jouxte l’insupportable déclinaison des modes opératoires d’un serial-killer, tueur d’enfants et de jeunes femmes, tranquillement retranché dans cette banlieue cosi de la middle-class. D’un côté, la normalité dirions-nous (bonheur, développement, partage) ; de l’autre, violence cérébrale, repli déviant, un individualisme seulement motivé par le désir d’assouvir l’innommable. A cette vision sociétale, Peter Jackson a décliné un autre monde, celui des nimbes, monde onirique, sorte d’entre deux avant l’entrée au paradis où erre Susie cherchant à communiquer avec les siens pour que son meurtrier soit découvert.

On lit ici ou là que ce nouveau film est l’oeuvre la plus personnelle de Jackson. Elle est minimaliste certes, face à la grandiloquence du propos de la trilogie du Seigneur des Anneaux, ou l’avalanche visuelle de King Kong. Jackson n’a pourtant pas abandonné son manichéisme. Sur terre, le désarroi...