The Fountain

Vieil adage : les plus belles oeuvres (peu importe le moyen d'expression) ont toujours failli ne jamais voir le jour. Abandonner la réalisation de The Fountain eût été un crime. Heureusement, Aronofsky ne baisse jamais les bras. Son troisième film est tout bonnement un pur chef d'oeuvre. L'honneur du cinéma est sauf.

Evoquer la naissance, la vie, la mort, avec pour liant, l'amour. Quel homme n'a pas souhaité l'immortalité pour que celui-ci demeure éternel ? Quel homme n'a pas cherché la fontaine de jouvence pour y parvenir ? Pour la femme, la mort n'est-elle pas le ticket de l'éternité ? Un passage pour une renaissance ? Quelle que soit la réponse, Aronofsky a conclu que le mythe de la vie éternelle avait traversé les âges, et les cultures. Le cinéaste tenait donc là un sujet qui parlerait à tous. Si la littérature s'en est repu, le cinéma n'a que trop rarement évoqué la question. Trop complexe à mettre en forme. Sauf pour Aronofsky. Après beaucoup de recherches sur la civilisation maya, après avoir décortiqué la Bible, le New-Yorkais d'origine possédait la trame de son troisième film. Mais la traiter seulement au présent semblait trop restrictif. Qu'à cela ne tienne ! Il conterait cette quête au passé, au présent et au futur, sous la forme de la plus belle des histoires d'amour, et cela, sur 1500 ans. Pour être plus précis, en s'affranchissant de la dialectique Aronofsky(enne), l'intrigue de The Foutain (méli-mélo savant) débute au 16e siècle, se déroule véritablement au 21e, et se clôturera au 25e.

C'en était trop pour Hollywood. Après des promesses avoisinant les 90 millions de dollars, après les « sauve qui peut » de Brad Pitt et de Tilda Swinton, les rats du business quittaient le navire. A 17 ou 18 semaines du tournage, Aronosky n'avait plus un rond, alors que, visiblement...