The Dark Knight, Le Chevalier Noir

Difficile de ne pas adhérer aux dispositifs mis en place par Christopher Nolan sur ce deuxième épisode d’une trilogie maintenant officialisée. Si Batman Begins appuyait la noirceur d’un mythe, l’introspection et la déchéance habitent ici tous les protagonistes. Bons et méchants sont les proies d’un réalisme froid, loin de la sémantique hollywoodienne qui collait jusqu’ici toutes les adaptations des Marvel. Policiers, politiciens, hommes de droit et mécréants, sont ravagés par une lutte intérieure, par une sorte de déterminisme inaliénable. Point d’orgue, ou chef de file, le Joker : incarnation véritable de l’Ange de la Mort annonciateur de toutes les apocalypses. A l’admiration béate, succède une forme de nihilisme sociétal. Car quels que soient les enjeux, ou avancées scénaristiques vers le progrès, la malchance, ou plutôt une providence noire, semble, et à chaque fois, rattraper tous les intéressés.

Avec Le Chevalier Noir, commence la domination des hommes, ou plutôt celle de Gotham City (Chicago en temps réel). C’est une véritable guerre qui se joue sous les yeux. La Batmobile s’est d’ailleurs transformée en véritable char d’assaut. La Mort d’un côté, le Joker, le Malin, la folie dévastatrice ; l’espoir de l’autre, Batman à la voix métamorphosée, à la limite inhumaine, comme intemporelle. La Chauve-Souris est la droiture, une véritable divinité vivante, incomprise. Le jeu de Christian Bale est froid, détaché. D’ailleurs...