Au bout du conte : le traité amoureux façon Agnès Jaoui (CRITIQUE)
Avec Au bout du conte, Agnès Jaoui et Jean-Pierre Bacri lancent un cri du coeur à l'intention des filles amourachées. Attention, les princes charmants n'existent que dans les livres.
Jusqu'ici, Agnès Jaoui et Jean-Pierre Bacri choisissaient la forme réaliste pour délivrer leur message écrit à quatre mains. Absent depuis Parlez-moi de la pluie (2008), le tandem signe son retour d'une façon originale avec une intrigue usant des éléments attenants au conte de l'enfance pour démystifier le rapport amoureux, et plus généralement, notre besoin d'irrationnel. Ainsi, le film se résumerait à la rencontre entre Sandro (Arthur Dupont à l'écran) et Laura jouée par Agathe Bonitzer (fille de Pascal). Donc, Sandro serait une espèce de prince fauché comme Cendrillon, tandis que Laura apparaît comme un mélange de Blanche-Neige, La belle au bois dormant et du petit chaperon rouge. L'innocence même. Le père de Laura serait le roi vivant dans son beau château aux côtés d'une marâtre poursuivant le mythe de la jeunesse éternelle. Agnès Jaoui, à n'en pas douter, est la fée Marianne, la marraine de Laura. Quant au ronchon Pierre (Jean-Pierre Bacri), il est le pragmatique tétanisé par une prophétie qui lui a prédit une mort subite. Comme dans toutes les histoires, il y a des loups. Ici, c'est Benjamin Biolay qui s'y colle merveilleusement bien.
Visions surréalistes
Mais tout ceci serait bien trop simple, sans la touche humoristique des scénaristes de Cuisine et dépendances , Un air de famille ou du Goût des autres . Au coeur d'une action qui se déroule très loin du milieu bobos parisien habituel, le film choral ne manque pas de brouiller les pistes avec son armada de faux-semblants. Pendant que Pierre explique aux enfants de sa nouvelle compagne que le paradis n'existe pas, que les corps dépérissent simplement dans leur cercueil, le spectateur voit passer en arrière plan un immense poisson flottant dans les airs comme par magie. A un autre instant, alors que le bal des princes bat son plein et que la caméra de la réalisatrice filme gros plan les voitures de luxe parquées devant son entrée, le public voit soudainement deux immenses jambes féminines les chevaucher. Nouvelle tromperie façon Top Secret ! Le film est découpé en différents chapitres, comme les actes d'une tragédie, tous annoncés par un effet spécial qui transforme les plans fixes en tableaux impressionnistes.
La morale de l'histoire
La morale est double. Un peu de poésie dans notre monde technologique, fade, ne peut faire de mal. Mais si de prime abord la réalisatrice appuie l'enchantement, c'est pour mieux appuyer son avertissement : les princes charmants, ça n'existe que dans les livres. Il n'y a que les nigauds pour tomber dans la chausse-trappe. Tant qu'il sera prisonnier de ses illusions, de ses hallucinations, l'homme ne pourra être maître de son devenir. Au bout du conte est-il un traité féministe ? Les destins croisés qui vont se jouer sous vos yeux présentent une condition féminine sclérosée : épouses et filles attendent que la Providence se penche sur leur destin pour les sublimer alors que, comme Marianne tétanisée par son permis de conduire, il est évident que tout réside en nous. En ces temps de franches disettes scénaristiques, où la prise de risque est souvent évaluée au degré zéro de l'écriture, Au bout du conte prend le double pari de vous émerveiller tout en vous suppliant de rester maître de vos actes et paroles. Le bonheur est à ce prix.
